杨洲八怪都有谁-

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1.八怪之首郑燮[郑板桥] 郑板桥和他的《竹石图》 清康熙年间的板桥
，坐对纸窗竹影，铺开笔墨画起了他最爱的竹子 。“秋风昨夜窗前过” ，他看见清风在竹叶间穿行
，看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹
”的理论，他画竹并无师承 ，多得于纸窗粉壁日光月影
，直接取法自然
。针对苏东坡“胸有成竹”的说法，板桥强调的是胸中“莫知其然而然 ”的竹 ，要“胸中无竹
”。这两个理论看似矛盾
，实质却相通，同时强调构思与熟练技巧的高度结合 ，但板桥的方法要“如雷霆霹雳
，草木怒生” 。 板桥这幅《竹石图》，竹子画得艰瘦挺拔 ，节节屹立而上，直冲云天
，他的叶子，每一张叶子都有着不同的表情 ，墨色水灵
，浓淡有致，逼真地表现竹的质感
。在构图上 ，板桥将竹 、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情 。这种丛生植物成为板桥理想的幻影
。板桥的竹子
，连“扬州八怪 ”之首金农都感叹说，相较两人的画品 ，自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。 2.高其佩 其花鸟扇面是用指头创作的 。高其佩的指画扇面
，两只鸟的形态落拓潇洒，而牡丹花上的题诗说 ，“也类胭脂画牡丹
，画时日出已三竿
。原来花自扶桑国，不许人家花月看
” ，诗写得颇有情趣。让人惊奇的是，画面突然呈现艳极的牡丹
，美到极致，反倒有了良辰美景之后的自暴自弃、以及不忍卒看的凋败气息 。开到荼蘼的牡丹 ，春风里散发着颓废之美
。 高其佩(1672-1734)
，字韦之
、韦三，号且园、南村 、书且道人。先辈自山东迁至辽宁铁岭 ，隶汉军镶黄旗
，曾任刑部侍郎 。为“扬州八怪”罗聘之师。高其佩善用手指作画，他开创的“指画 ”成为绘画中一个重要流派
。 高其佩晚年 ，指画声誉远播朝鲜
，但他依然绘画“甲残至吮血，日匿频烧烛
”。雍正八年（公元1730年） ，应诏圆明园如意馆作画3年
，创作了《长江万里图》等细绢工笔画 。高秉《指头画说》记载，高其佩曾为兵部尚书卢舜徒写真 ，画一立像，高与真人相齐
。画成后
，卢舜徒欢喜若狂道：“神乎技矣！进乎道矣！” 3.金农 金农(1687—1764)，字寿门 ，号冬心
，杭州人，人称八怪之首。他博学多才 ，五十岁后始作画
，终生贫困 。他长于花鸟
、山水、人物，尤擅墨梅
。他的画造型奇古 、拙朴 ，布局考究
，构思别出新意，作品有《墨梅图》
、《月花图》等。他独创一种隶书体 ，自谓“漆书 ”
，另有意趣 。 4.李鱓 李鱓（1686--1762），字宗扬 ，号复堂，又号懊道人
，江苏兴化人 
。康熙五十年中举，五十三年以绘画召为内廷供奉 ，因不愿受正统派画风束缚而被排挤出来。乾隆三年以检选出任山东滕县知县
，以忤大吏罢归 。在两革科名一贬官之后，至扬州卖画为生
。与郑燮关系最为密切 ，故郑有卖画扬州
，与李同老之说。他早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望一路 ，供奉内廷时曾随蒋廷学画
，画法工致 ；后又向指头画大师高其佩求教，进而崇尚写意 。在扬州又从石涛笔法中得到启发 ，遂以破笔泼墨作画
，风格为之大变，形成自己任意挥洒 ，水墨融成奇趣的独特风格，喜于画上作长文题跋
，字迹参差错落，使画面十分丰富 ，其作品对晚清花鸟画有较大的影响。 5.黄慎 黄慎(1687-1770后)
，字恭懋，一字恭寿 ，号瘿瓢
，东海布衣等，福建宁化人
。擅长人物写意 ，间作花鸟、山水
，笔姿荒率，设色大胆。有《蛟湖诗集》存世 。为“扬州八怪
”中全才画家之一
。 黄慎的写意人物 ，创造出将草书入画的独特风格。怀素草书到了黄慎那里
，变为“破毫秃颖，化联绵不断为时断时续 ，”笔意更加跳荡粗狂，风格更加豪宕奇肆 。以这样的狂草笔法入画
，行笔“挥洒迅疾如风， ”气象雄伟 ，点画如风卷落叶
。黄慎的人物画
，多取神仙故事，对历史人物和现实生活中樵夫渔翁 、流民乞丐等平民生活的描绘 ，给清代人物画带来了新气息。 黄慎的人物册页《赏花仕女图》刻画一美丽女子对花的沉迷 。而《西山招鹤图》则取材于苏轼《放鹤亭记》
，画面右侧立一白鹤，老叟似在仰望空中飞翔之鹤 ，童子手挽花篮
，却自顾嘻嘻而乐
。 “生平梦梦扬州路，来往空空白鹤归”（黄慎《题林逋驯鹤图》） ，黄慎两次寓居扬州
，先后17年，十里扬州 ，成为他一生的依恋。他的人物画最具特色,有《丝纶图》
、《群乞图》、《渔父图》等 。 6.李方膺 李方膺（1695--1755），字晴江
，又号秋池 、衣白山人
、抑园、借园主人等，江苏南通人
。雍正八年出任山东兰山（今临沂）知县 ，因得罪上司被捕入狱
，乾隆元年获释，官复原职。后在安徽潜山和合肥任知县 ，仍以不善逢迎
，获罪罢官 。为官时有惠政，人德之。去官后寓南京借园 ，常往来扬州卖画
。善画松 、竹、兰
、菊、梅 、杂花及虫鱼
，也能人物
、山水，尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓 ，粗头乱服 
，不拘绳墨，意在青藤 、白阳
、竹憨之间 。画梅以瘦硬见称 ，老干新枝 ，欹侧蟠曲
。用间印有梅花手段
，著名的题画梅诗有不逢摧折不离奇之句。还喜欢画狂风中的松竹 。工书
。能诗，后人辑有《梅花楼诗草》 ，仅二十六首
，多数散见于画上。 7.汪士慎 汪士慎（1686--1759），字近人 ，号巢林
，别号溪东外史、晚春老人等，原籍安徽歙县 ，居扬州以卖画为生 。工花卉
，随意点笔，清妙多姿
。尤擅画梅 ，常到扬州城外梅花岭赏梅 、写梅。所作梅花
，以密蕊繁 枝见称，清淡秀雅 ，金农说；画梅之妙，在广陵得二友焉
，汪巢林画 繁枝，高西唐画疏枝 。（《画梅题记》）但从他存世画梅作品看 ，并 非全是繁枝
，也常画疏枝
。不论繁简，都有空裹疏香 ，风雪山林之趣。 五十四岁时左眼病盲
，仍能画梅，工妙腾于示瞽时,刻印曰：左盲生
、尚留一目著梅花 。六十七岁时双目俱瞽 ，但仍能挥写狂草大字
，署款心观，所谓盲于目 ，不盲于心。善诗
，著有《巢林诗集》
。 8.罗聘 罗聘,（1733-1799）清代著名画家。字大，号两峰 ，又号衣云、别号花之寺 、金牛山人
、 洲渔父、师莲老人 。祖籍安徽歙县，後为江苏甘泉（今扬州）人
。在场州自称住处谓“朱草诗林
”。为金农入室弟子
，未作官，好游历 。画人物 、佛像、山水
、花果、梅 、兰
、竹等 ，无所不工
。笔调奇创
，超逸不群，别具一格。为“扬州八怪”之一 。他又善画《鬼趣图》 ，描写形形色色的丑恶鬼态
，无不极尽其妙，藉以讽刺当时社会的丑态
。亦善刻印 ，著有《广印人传》。金农死後
，他搜罗遗稿，出资刻版 ，使金农的著作得以传于後世 。其妻方婉仪
，字白莲，亦擅画梅兰竹石 ，并工于诗
。子允绍、允缵，均善画梅
，人称“罗家梅派 ”。其代表作有：《物外风标图》（册页） 、《两峰蓑笠图》
、《丹桂秋高图》、《成阴障日图》 、《 谷清吟图》
、《画竹有声图》等 。著有《香叶草堂集》。 扬州八怪画家突破了“正宗
”的束缚，在继承传统的基础上 ，重在自己创造与发挥
，穷其一生，为创造新的画风而努力
。无疑 ，他们对中国画的发展作出了伟大的贡献
，他们的创作思想和众多的作品，都是我们学习继承的宝贵遗产。 继“四僧画家”之后 ，又崛起一个革新画派——“扬州八怪 ” 。实际上
，当时活跃在扬州画坛上的重要的画家并不止八人，约有十六、七人 ，“八
”并非确数
。按最早的记载有：金农 、黄慎
、郑燮、李(鱼单) 、李方膺、汪士慎
、高翔和罗聘。所以称他们为怪
，是因为他们在作画时不守墨矩，离经叛道 ，奇奇怪怪，再加上大都个性很强
，孤傲清高，行为狂放 ，所以称之为“八怪” 。 “扬州八怪 ”有相近的生活体验和思想情感
。他们大多出身于知识阶层
，有的终生不仕，有的经过科举从政 ，一度出任小官
，却又先后被黜或辞职，终以卖画为生。他们生活比较清苦 ，深知官场的腐败
，形成了蔑视权贵，行为狂放的性格 ，借助书画抒发内心的愤懑 。 他们的艺术大都取材花鸟
，以写意为主要表现方式
。他们在创作中重视个性，力求创新 ，不同程度地突破传统美学规范，带有某些反传统的意义
，作品具有较强的主观色彩，令人耳目一新。但在当时 ，他们并不能够被完全理解
，甚至被视为左道旁门，而受到“非议
” 。其实 ，正是他们开创了画坛上新的局面
，为花鸟画的发展拓宽了道路
。

初冬的早晨

初冬的早晨是一个美丽、奇妙的早晨。

清晨，一打开房门 ，只见眼前的一切都笼罩在一层缥缈的轻纱里
，连初升的太阳也隐去了它鲜艳明朗的脸，只剩下一圈红晕 ，迷茫中透出些红光来 。

站在雾中
，仿佛慈爱的母亲在抚摸着你。侧耳倾听······阵阵鸟叫和车铃声由远而近，仿佛闯进了蓬莱仙境
。“沙沙沙······”城市的美容师----清洁工已早早地工作了。他们不畏寒冷 ，清扫街道 。那清脆的扫地声和着各种声音汇合成一曲初冬早晨的交响曲
。

雾浓浓地扯起它宽大的白袍子把我家后面那座小山全给罩了起来。一阵寒风吹来，树叶被吹得飘舞起来
，飞舞着 、旋转着，前呼后拥地飘着 ，宛如浪花欢笑
、奔腾 。空气湿润、寒冷
，白茫茫的雾团飘忽不定
。我坐在爸爸车上，行驶在上学的路上。看着白茫茫的雾气像妈妈揭开锅盖时冒出来的蒸汽一样 ，在四周弥漫 。一切都坠入烟海
，虚无缥缈，给人以新奇之感
。啊 ，多么象在那云雾缭绕的天上！

太阳在云端里显了一下脸儿
，又躲了进去。浓雾下，一切都变得朦朦胧胧 。马路上路灯还亮着 ，只是平日明亮的灯光今天只剩下杏黄的一个小园圈
。几步之外
，什么也看不见。人的视野缩小了，只能看见两米以内的东西 。

这时 ，不知哪里传来了一阵汽车的喇叭声。我循声望去，咦？哪里有车呀?过了一会
，两盏淡**的灯移过来了，我才发现是一辆大卡车开来了
。我还没看清卡车的模样 ，它就一闪而过
，消失在浓雾中了。卡车刚过去随即又响起一阵清脆的车铃声 。“叮铃铃，叮铃铃 ” ，几辆自行车缓缓地从我面前驶过
，立刻便消失了
。　各种车辆在我眼前一闪而过，似乎一切都被晨雾吞没了。

天逐渐亮起来了 ，铺盖在城市上空的白色云雾正在慢慢地散开来 。我可以看清人们正在进行着各种有益的活动
。

俗话说得好：“一日之计在于晨
”。大家都应该珍惜早晨的这宝贵的时光 。你瞧
，那些小运动员们在教练地指导下练习跑步
。他们你追我赶，不但不感到寒冷 ，头上直冒热气哩！老人们在专心致志锻炼身体。一走进校园
，就听见从教室里传来琅琅的读书 。声
。我加快步子，走进教室 ，拿出书，高声朗读起来······

啊！初冬的早晨可真是个美好的早晨。

我 的 宝 贝

我永远记得那天
，你就那样躺着，无论我怎么碰你都毫无反应 ，希望随着我的眼泪的风干消失的荡然无存······

今年夏天里
，我第一次和妈妈在花鸟市场看动物，我看有人在卖仓鼠 ，我就拉着妈妈走了过去
，看着一堆仓鼠中一个黑白相间的小仓鼠，像个小圆球似的挺可爱 ，我就让妈妈买下了 。回到家我想把你从笼子里拿出来
，可你却咬了我一口。

我还记得有一次你把你的窝给弄倒了你却跑了出来，你这可把我给急坏了
。我到处找你 ，可是找不到
，找遍了房间几乎每个角落还是没发现你的踪影找到很晚才睡。第二天，放学回家我发现胖胖的你躺在你的窝里睡大觉 ，我很惊讶，去问爸爸是怎么回事
，原来你夜里躲到卫生间碰上爸爸上厕所，你悄悄的跑到爸爸脚上 ，爸爸小心地把你捉起来放进窝里的 。你可真是调皮呀！

我记得还有一次
，你乱跑掉进了水里，我从奶奶家回来时发现了奄奄一息的你 ，我连忙从水里把你给捞了出来
，帮你把身上的水擦干，把你放在阳光下晒着
。你在阳光下直发抖 ，我看你浑身的毛全湿了
，也变瘦了变小了，两眼可怜巴巴的看着我 ，过了一会儿你也不发抖了身上的毛也竖立起来了 。我说你呀你呀怎么就这么不小心呢？要不是我及时发现你要不就挂了呀！

有一天我家要来客人
，那天很冷我回到家时你还活蹦乱跳的，在盒子里和往常一样握着两只小手 ，站立两只后腿，快速的跑来跑去
，像是迎接我回家一样，可爱极了 。可是到了晚上我发现你连爬的力气都没有了呢？我给你喂东西你也吃不下 ，过了一会儿你身体有点僵硬不动了
。我赶快把你放在我的热水袋旁边暖着
，又放我热乎乎被窝里呵护着，你偶尔还能爬起来跑动一阵子 ，让我又燃起了希望。你时而窜到我耳边休息一阵
，时而窜到我腋窝下，原以为你暖一夜就会好的 ，哪知道我陪你很晚才睡也无济于事
，早晨醒来你已离我而去······

过了一天我恋恋不舍的把你给埋了 。可是我还是时刻想着你，你那吃东西时两手抱着好吃的往嘴里喂 ，小小的身体缩成个小圆球
，一会儿两边腮帮就塞得鼓囊囊的，吃饱了就开始来回跑动的可爱的身影总在我脑海里回忆
。 我想 ，到我很老很老的时候，仍会记得自己曾拥有一个很小很小的宝贝。是宝贝
，就一定会留在我的记忆里，直到永远······

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